在音列连续快速进行时，完全依靠指头动作，不运用手、腕、臂的辅助动作。指甲从弦上滑过去的位移过程，是通过指头弯曲所形成的上提来达到的。由于随着弯曲的加大，指甲对弦的压力也增大，弦的初始振动会受一定的抑制。这需要手起一定的缓冲作用，倘无名指或小指扎桩在琴弦上，手的缓冲作用会使声音的增长时间缩短，音色给人硬、干、暴的感觉。如不扎桩手将起到缓冲作用，弦的初始振动不会被完全抑制，声音有一定的增长过程，会给人圆滑、柔和的感觉。

　　动作的运用固然是非常重要的，但如只掌握动作还不够，因为单纯动作的幅度小，发音前的预备动作不够充分（在连续快速运动时，由于往返的运动使手法处于运动中，因而动作小的这个缺点得到了弥补）。在音列不连续或节奏较慢的演奏中，这种单纯动作运动较困难，手法运动的开始很难达到一定的初速度，为了弥补这些缺点，就必须运用辅助动作。

　　辅助动作可分为前辅助动作和后辅助动作。前辅助动作是指手法向弦运动前的预备动作。它是通过增大手指向弦运动前的预备动作的幅度。使手指在向弦运动前处于运动中。这样使手指向弦运动的开始达到一定的初速度。

　　例如：《渔舟唱晚》（谱）中的花指，如果撮后，立即让手停在高音I旁边等待花指，这就属于没有前辅助动作。由于花指的开始是处于静止，手法很难达到一定的初速度，手法很难运动。发音肯定粗暴难听。如果摄后，手连贯缓慢地向正上方运动，等待下面花指的时值（即把空隙的时间消耗在运动中，使手法处于连续运动），在应花指前的瞬间将手向高音I方向运动。然后不停地连接花指。如图     整个动作连贯圆满，其最重要的是它的连续性，从5音的上方运动到花指前。这段动作就是前辅助动作，由于这段前辅助动作。使花指的开始处于惯性运动，同时也获得了一定的初速度。这样花指比停留在1旁边的花指，发音的差别是非常明显的。前辅助动作的形式很多，上面举例花指，动作比较大，整个臂部都参与运动。其它技法有着相应的前辅助动作，有采取腕部，有采取小臂，有采取大臂，有采取上下晃动等前辅助动作。这里不一一举例。

　　后辅助动作是指手法向弦运动开始后（达到一定的速度后）的手法运动。后辅助动作是为了使手指作减速运动。其所以作减速，是因为弹音列不连续时每个音单独出现，人们清楚地听出每个音的音头和音延。发音更需给人平稳、委婉的感觉。然而音列不连续的音，手法开始是静止的，手法运动必须有前辅助动作，使手法产生惯性，从而达到一定的速度，可是这种初速度往往稍快，故要作减速运动。这样延长手指触弦和在弦上位移的时间，使发音强度增长的时间延长，后辅助动作并没有具体的动作，只是意识概念。因此后辅助动作的运用不要过份，手法运动的速度不应有明显的突变现象。

　　动作与辅助动作没有准确的划分和具体的运用方法。我们只能说，在音列连续快速进行时，以动作为主，随着音列的渐慢，辅助动作逐渐增大，当音列不连续时，辅助动作需再度增大。

　　笔者试图通过研究手指的压力与速度对音色的影响这一发音本质，揭示人手法运动与音色的关系，诚然，音乐不同于其它科学有确定的公式可以遵循，也许这正是音乐的奥秘所在。本文倘能起到提醒人们注意到手法的压力和速度这两个概念，就聊以自慰了。