歌剧《特利斯坦与伊索尔德》音乐节选

从情绪的整体性、激情的持续和情感的强烈程度来说，《特利斯坦与伊索尔德》是瓦格纳抒情悲剧中最完美的。

伊索尔德是骄傲的爱尔兰公主，她许配给年长的康沃尔国王马克。特利斯坦是国王的侄子，宫廷中的第一骑士，他被派去接伊索尔德。特利斯坦和伊索尔德以前见过面，那时他正在攻打她的祖国。事情是从仇恨和受到伤害的骄傲开始的，然后复仇的愿望转变为不可抵抗的爱情。

前奏曲描述了发生在特利斯坦与伊索尔德之间的激情。这首出色的音乐诗由一个在整部歌剧中不断出现的主导动机发展而成。半音色彩性是浪漫主义和声的集中体现，它总是用来描述渴望，温柔和情人的喜悦。

“前奏曲”，这个词按瓦格纳的用法，是指一种比序曲更自由灵活的形式，它更多的是幻想和抒情而不是戏剧，更多沉思而非叙述。这首乐曲像以前任何一首乐曲一样，紧紧扣住了音乐浪漫主义的两个孪生目的：陶醉和入迷。

第二幕中的“爱情二重唱”是在国王马克的城堡外面唱的。国王假托要去打猎而离开了。特利斯坦与伊索尔德在花园里会面，伊索尔德的知己女友布蓝甘妮站在城楼上放哨。这场戏是瓦格纳歌剧中的高潮之一。情人赞美夜晚：“多情的夜晚来临，让我们无忧无虑，永远摆脱人间的烦恼吧!”

从城楼上传来布蓝甘妮警告的声音：“夜晚就要让位给白昼。白昼代表的是他们之间可恶的现实，是他们表面生活的伪装和绝望）”夜晚是他们内心生活的象征，是真正的生活。在这场里，完美地表达了个人脱离社会的伟大浪漫主题。爱情就是渴望忘掉一切梦想和追求。由于在现实生活中没有获得幸福，爱情就超乎寻常地成为最终的解脱。于是一种宏伟的浪漫主义气势，改变了推动生活的动力，使之成为自我毁灭的激情，而结局便是死亡。

在二重唱的高潮时，国王和他的侍从突然闯入，原来特利斯坦已经被出卖。特利斯坦离开伊索尔德，在后来的混战中受了致命伤。他们知道那不可逃脱的厄运即将降临到自己头上。

第三幕，在布里塔尼特利斯坦的城堡前。忠实的仆人克伟纳尔把特利斯坦带到这里。昏迷中，特利斯坦以为自己又回到花园里和伊索尔德在一起了。但当伊索尔德赶到时，他已经死了。她唱起了爱情和死亡的赞美诗(Liebestod，爱情死亡)，这时歌剧达到了高潮。她想象自己已与特利斯坦结合在一起，生活中使他们分开的障碍终于排除！最后她脸色苍白地倒在特利斯坦身上死去。

“爱情死亡”之歌按照一个基本的音乐设计发展，从柔和的低音开始。

它以向上的线条稳定地增长到奔放的高潮，然后再平息下来。这首咏叹调以第二幕爱情场面中第一次出现的一个动机发展而成，在那一场中，它被国王的出现粗暴地打断了。现在，它一浪高过一浪地达到了它的最终解决。

瓦格纳满足了一个时代追求美感、追求英雄性，神秘性和宏伟场面的需要，他以浪漫主义时期最有权威的人物的身分在历史上占有一席之地。他是一位大师，他的成就已成为我们音乐传统的重要部分。