《梅花三弄》

　　又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉姬引》。最早见于《神奇秘谱》。相传一千五百多年前晋国（265--420）桓伊所作的一首笛曲。后人把它移为琴曲（一说唐人颜师古作）。桓伊曾经参加0383年有名的“淝水之战”。《晋书》中说他“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。”琴谱中的解题常常引用这样一个故事：王子猷早就听说桓伊的笛子吹得很好，可是一直未能与他见面。有一天在路途中偶然相遇，王连忙下车向他请教，桓伊于是为他吹了一曲《梅花三弄》（《神奇秘谱》引《琴传》）。他吹的这支笛曲原名《三弄》，以后又有了《梅花引》、《玉姬引》等名称。此曲系借物咏怀，乐曲通过对梅花洁白、芬芳、耐寒的歌颂，来比喻人的品德高尚纯洁、坚贞不阿。乐曲前半阕奏出清幽舒畅的泛音曲调，以表现寒傲霜雪的梅花和它那恬静而安详的神态；急促的后半阕运用“拂”、“琐”等指法，用强烈的音色对比和急促的曲调来表现梅花在严寒劲风中迎风摇曳、坚韧不屈的动态和形象。前后两段在音色、曲调和节奏上显然不同，有着鲜明的对比。因曲中泛音在不同的徽位上反复出现了三次，故称“三弄”。《神奇秘谱》所载《梅花三弄》每一段分别都有小标题，它们分别是：一、溪山夜月；二、一弄叫月，声入太霞；三、二弄穿云，声入云中；四、青鸟啼魂；五、三弄横江，隔江长叹声；六、玉箫声；七、凌云戛玉；八、铁笛声；九、风荡梅花；十、欲罢不能。《绿绮新声》（明万历二五年1597年）第三段歌词中有：“节操坚持，凛若冰霜，惟有苍松与翠竹长青，可疑结伴为兄弟。”第十一段歌词中还有：“风荡梅花，轻轻舞玉翻银。支撑株干，纵横折截西东。珠胎嫩蕊，数点天地心。乱纷纷的春色，偃蹇摩苍龙，棱层兮癯骨敌寒凝，先开兮桃李漫传名。”《杨抡伯牙心法》（明万历37年前，即1609年前）记“....梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。若夫三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。审音者在听之，其恍然身游水部之东阁，处士之孤山也哉。”《立雪斋琴谱》（清雍正八年，即1730年）作《梅花曲》，第十段歌词有：“若乃霜晨雪夜，梅花傲骨棱棱，不为之屈。......试看那雪消也梅香更烈。梅花斗雪开，一往孤标谁接。”在清刊本《琴谱谐声》卷三“琴箫合谱”（1820年版）中的《梅花三弄》为琴箫合奏形式。今虞琴社曾改为器乐合奏曲。傅雪斋演奏时节奏较为规整，宜于合奏，故琴家称之为“新梅花”。广陵派据《蕉庵琴谱》所奏称为“老梅花”，它节奏自由跌宕，更显梅花刚健挺拔的气质，特别曲终前音乐突然从F调转入a角调，表现了梅花桀骜不驯，令人耳目一新。一种孤高现于指下，似有寒香沁人肺腑。