网站首页 手机版 网站地图

当前位置: 主页 > 古琴 > 古琴教程 >

野韵: 吟猱界说

更新时间:2018-06-06    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  吟猱界说

  野 韵

  (一)

  学琴的过程中,对琴谱和论著关于吟猱这两种基本技法的解说,最觉困扰,真是众说纷纭,各师各法。旧论不明确是难怪的,而近年来出版的琴学入门书,也是模棱两可,未能给初学者一个清晰的概念。

  吟猱这两个技法,在不同的琴派中有不同的处理,在老师的口传心授下,是较易领会的。然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时,就会产生模糊和混乱。即以一代宗师杨时百为例,他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论,基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴镜补》时,老师已不在世,他则推翻前说,另提一套解说。而其实,以现今的分析,黄勉之的理论倒是明确合理,反而杨时百的后论却有失偏颇。

  在这个琴学复兴,普及琴艺的新世纪,这些基本的东西是极需弄清楚的,希望在此能从常见的各种解说论述中,以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义。

  (二)

  现据下列常用琴谱和近年来的有关论著中,对于吟猱的各种解说(详见附录)依吟猱的运指方向、幅度和速度作个统计和分析:

  琴谱:《五知斋琴谱》、《春草堂琴谱》、《琴学入门》、《琴粹》、《琴镜补》、《梅庵琴谱》、《桐荫山馆琴谱》、章志荪《研易习琴斋琴谱》。

  论著:彭祉卿《桐心阁指法析微》、沈草农等《古琴初阶》、许光毅《怎样弹古琴》、龚一《古琴演奏法》、张世彬《中国音乐史论述稿》、丁承运《论吟猱》、叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》。

  吟的运指方向

  本位往来动摇:《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、《研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运。

  本位往来动摇,强调先上后下:《琴粹》、《指法析微》、《古琴初阶》、张世彬、叶明媚。

  本位往来动摇,强调实上虚下:《指法析微》、丁承运。

  本位下:《琴镜补》。

  本位上或下:龚一。

  猱的运指方向

  本位往来动摇:《五知斋》、《琴学入门》、《桐荫山馆》、许光毅、龚一、丁承运。

  本位往来动摇,强调先下后上:《指法析微》、《古琴初阶》。

  本位往来动摇,强调实下虚上:《指法析微》、丁承运。

  本位下:《春草堂》、《琴粹》、《梅庵》、《研易习琴斋》、张世彬。

  本位上:《琴镜补》。

  本位上或下:叶明媚。

  吟猱运指幅度

  猱大于吟:《五知斋》(3,4——5,6分)、《琴学入门》(1——2,3分)、《琴粹》(1,2——2,3分)、《梅庵》(4,5分——稍大)、《桐荫山馆》(3,4——5,6分)、《古琴初阶》、许光毅(1——2,3分)、张世彬(3,4——5,6分)、丁承运(3,4——5,6分)、龚一。

  猱吟相同:《琴镜补》(2——2分)、《指法析微》(2——2分)。

  吟猱运指急缓

  吟急猱缓:《琴粹》、《梅庵》、《桐荫山馆》。

  (三)

  要真正区分吟和猱,应该是在余音的效果上:即吟是圆活完满,猱是方折苍劲。从这个基本点上分析,就能确定较合理的吟猱运指方向。

  吟要达到圆活完满,运指必须平衡均匀,即在音本位的左右摇动。如果只在本位上或本位下摇动,就会产生偏颇,何来完满。另方面,运指的虚实也不能过于强调,‘虚上实下’就会造成失衡,破坏了圆活。

  猱的方折苍劲,应该是由运指力度的虚实造成,或虚上实下,或虚下实上;这样一来,就涉及了运指的方向性。如果运指是在本位音左右摇动,而又要强调运指力度的虚实就会产生本位音游移的现象,那是达不到‘苍劲’的效果的。因此,猱的运指必须在本位音之上到本位音之间,或在本位音之下到本位音之间。无论在本位音之上或下,运指均须向本位音用力。如猱在本位音之上则要虚上实下,如猱在本位音之下则虚下实上,这样力度才会稳定于本位音中,从而得到方折苍劲之效。

  那么怎样决定在本位上猱或本位下猱?基本上可以旋律的进行方向为准:旋律上行,音从低音上进或绰上,应在本位下猱。旋律下行,音从高音下退或注下,则在本位上猱。否则就会和旋律的走势相勃。

  同样,吟也有先上或先下的问题,这就要以本位音的巩固为准:旋律上行,音从低音上进或绰上,吟须先下后上。旋律下行,音从高音下退或注下,吟则要先上后下。否则就会使本位音模糊。

  (四)

  从各种吟猱解说中,可以看到运指的方向的差异外,最混乱的是衡量运指幅度中的‘分’量,从一二至五六不等。究竟‘分’这个单位如何定义?

  在彭祉卿的《桐心阁指法析微》中有段很详细的分析:

  “分指律分,盖两律相距谓之律度,每一律度,长者中含四律分有余,短者四律分不足,兹取二分,则半度也。合上下两半度为一全度,仍属本律之音,过此则侵入他律界内矣。旧谱于吟云往来三四分许,或云二三分许,所取何分,并未注明。如以寸分言,则三准之度,实相倍半。中准用三四分者,下准当用七八分,上准只用一二分,不得统云三四分也。若谓徽间之分,则更有广狭不同。六七徽间之二三分,在十与十一徽间,当加倍而为四五分,更就下准再加,必为八九分,以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今据律分为准,自能随律度伸缩,以通用于全弦。”

  从现代的律学观点看,彭祉卿的分析是很对的,五度律的小半音(90音分)即‘短律’,半个大全音(102音分)是‘长律’,平均的二个律分(约50音分)即相等于十二平均律的半个律(50音分);也即是四分之一音。将吟的运指幅度规范为二律分,或四分之一音,是很合理的。很巧,这幅度刚好和小提琴吟音波动的幅度(构成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距)一样。(参考:缪天瑞著《律学》)

  吟的运指幅度如从本位音上四分之一音至本位音下四分之一音,即是在半个音之内。那么猱的运指也应该相应地在半个音的幅度内,即从本位音至上半音或从本位音至下半音。由于吟是游移于上下四分之一音内,而猱则是游移于上半个音或下半个音内,因而造成‘猱大吟小’的错觉。这也是为什么上述解说中吟猱幅度分数大都相差整倍的缘故。

  吟和猱这两个基本指法,还可以依运指幅度的加大或减小而有相对应的大吟、大猱和细吟、细猱的区分。而不论吟或猱,按指的摆动须先大后小,最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后,指下继续以骨节微微起伏,血脉动荡;是外观不觉的意中律动。

  (五)

  吟和猱的摆动次数,有‘五吟’和‘三猱’之说:

  ‘五吟’是在按弹得音后,在指所按本音位上和下四分之一音幅度内,先大后小,往来动摇五次。如旋律从低音上行进入本音,就先下位左,转上位右,又下位左,又上位右,复归本位。旋律如从高音下行入本音,就先上位右,转下位左,又上位右,又下位左,复归本位。最后以定吟收归本音。

  ‘三猱’是在按弹得音后,在指所按本音位上或下半个音幅度内,先大后小,向本位音往来移动三转,运指均向本位音用力。如旋律从低音上行进入本音,先下位左,转上本位,又下位左,复上本位,再下位左,复归本位,指力要虚下实上。旋律如从高音下行入本音,先上位右,转下本位,又上位右,复下本位,再上位右,复归本位,指力要虚上实下。最后以定猱收归本音。

  中准和下准音位的吟猱时值约为中板的一拍至拍半之间,相对地上准音位的吟猱就要快些;这是因为上下准吟猱运指幅度差别的缘故。另因吟时指力平均地左右移动五转,猱则须从左或右向本位音用力三转;从而使人有‘吟急猱缓’的错觉。其实,‘五吟’和‘三猱’中手指移动的总距离是很相近的,两者速度相差无几。

  此外,吟猱也可以依运指的速度有急吟、急猱和缓吟、缓猱的区别;或依时值的长短分出长吟、长猱和少吟、少猱。长吟、长猱是吟和猱的加倍,按指摆动次数倍之,幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的减半,按指摆动次数和幅度也相应减半。

  (六)

  至此,吟和猱可定义为:

  吟——按弹得音后,在指所按本音位上和下四分之一音幅度内,先大后小,往来动摇五次,(旋律如从低音上行进入本音,先下位左,转上位右,又下位左,又上位右,复归本位。旋律如从高音下行入本音,先上位右,转下位左,又上位右,又下位左,复归本位。)然后以定吟收归本音。时值约为中板的一拍至拍半之间。吟的余韵效果是圆活完满。

  猱——按弹得音后,在指所按本音位上或下半个音幅度内,先大后小,向本位音往来移动三转,运指均向本位音用力,(旋律如从低音上行进入本音,先下位左,转上本位,又下位左,复上本位,再下位左,复归本位,指力虚下实上。旋律如从高音下行入本音,先上位右,转下本位,又上位右,复下本位,再上位右,复归本位。指力虚上实下。)然后以定猱收归本音。时值约为中板的一拍至拍半之间。猱的余韵效果是方折苍劲。

  以上定义仅是个约略的规范,而在实际的演奏实践中,运指的幅度、转数和速度,须依琴曲的内容和琴派的风格作适中的调整。

  〖附录〗:常见琴谱和论著对吟和猱的解说

  《五知斋琴谱》

  吟:吟者,按弦以取音,在指所按之位,往来动摇,上下不出三四分,先大后小,一转一收,约四五余转,仍用定吟方收本位而止。少则亏缺,多则过繁,故有恰好之理,以圆活完满为度。吟之缓急,俱要圆满,若吟哦然,致有音韵耳。

  猱:指于按处,往来摇动,约过本位五六分,大于吟而多急烈。音取阔大苍老,兼求古淡,有如猿猱升木,音取恰好,圆满为度。…又曰:轻清小者为吟,重大带急者为  猱;吟取韵致,猱取古劲,各有所宜。

本文标签

野韵

吟猱界说

最新专题

更多相关

精彩专题

古琴名曲mp3试听与下载

[导读]这是经典古琴音乐专题,其中大多是音质较好的古琴名家作品,也有古琴爱好者演奏作品,所有音乐可免费在线试听与下载!古...阅读全文

古琴演奏视频欣赏

[导读]小编精选优秀的古琴演奏的视频,喜爱古琴的琴友不要错过,这些古琴演奏视频的盛宴。小编为方便广大古琴爱好者欣赏,将这...阅读全文

古琴名家档案及相关简介

[导读]小编收集古今古琴名家档案,组建成此古琴名家专题,和广大古琴爱好者一起认识著名的古琴家资料。古琴,又称琴、瑶琴、玉...阅读全文

李祥霆古琴视频教学(1-26)全集

  乐器学习网小编今天为广大古琴爱好者带来中国著名古琴演奏家李祥霆的古琴基础教程视频教学26课,该系列教程适合所有古琴爱...阅读全文

实用古琴视频教程精选

[导读]这是古琴视频教程专题,这些教程对于初学古琴或是自学古琴的网友有一定帮助!古琴有三种音,散音、泛音、按音,都非常安...阅读全文

古琴曲谱精选

[导读]你喜欢古琴吗?你会弹古琴吗?小编和大家分享我们精选的古琴曲谱;专题中包括:古琴练习曲谱、古琴入门谱、传世古琴谱、...阅读全文

关注热点

本站简介- 站内公告- 原创投稿- 广告服务- 版权声明- 联系我们- 手机访问- 举报入口
Copyright @ 2008-2018 乐器学习网 online services. Security support by yueqixuexi.com
举报信息框
举报