木材在干燥、通风的条件下储藏，其含水量飞速下降。在半年到一年的时间里，就和周围空气湿度相平衡。在这以后，木材的含水量就随周围空气湿度的变化而变化。我们知道木材之所以很容易吸收空气中的水分，主要是因为木材的纤维素中含有很多羟基。羟基的一个化学键是开放的，非常活泼，很容易与空气中的水分结合，增加木材的水分含量。而木材的水分含量是影响木材声学品质的主要因数，它直接影响到琴的声音。如果用没有经过长期储存的木材制成琴，当天气干燥时它的声音变得明亮，而在阴雨天它的声音就变得沉闷。大家注意到，在古旧的乐器上或用处理得很干燥的木材制成的乐器上，这种现象虽然也有，但变化要小得多。古旧木材的含水率稳定在百分之十左右。这就是说，旧的木材和古老的木材与空气中的湿度关系减小一有些用不正确木材处理方法制做的古乐器除外一。这是因为在长期储存过程中，羟基的自由键互相结合，成为十分稳定的大分子。鉴于这种现象，许多科学工作者和制琴家一直在进行各种试验，加速木材的老化，或者采用各种方法，改变木材的化学结构，减少其空气湿度的相关性，改善乐器的声学品质。目前资料介绍的方法，有浸泡和涂刷、熏蒸、热处理、酸处理、发酵处理、氧化处理、光处理、微波处理等等。用处理过的材料制成的琴，音质更接近老琴。

　　实际上人们早就观察到老零的材料与新材料之间的区别，而且认识到材料之间的差别是影响到老琴与现代琴之间的音质差别的重要因素之一。清华大学电子系曾经以古琴龙池下的琴面木材为样片，用电子显微镜分析古琴木材结构。从截面照片来看，清代琴和宋代琴截面上管孔尺寸约为三十微米，二者基本一致，但清代古琴的孔间侧壁更为光滑。对侧壁的横向尺度进行扫描，发现宋代古琴次生壁的凹陷的纹孔直径约为三微米，密集分布。从音色上看，宋代古琴的音色也比清代古琴更幽远。

　　目前，我们对所琴所用的木材在长期存储过程中发生的变化研究得非常不够，很多结论还仅仅处于推想的过程中。自然界中的一些现象看起来简单，实际却有许多错综复杂的原因。值得一提的足，还有一个有趣的现象，就是老琴下雨天时琴面和内腔会出汗，而新琴则不会有此现象。

　　桐木琴面杉木琴底

　　大漆的应用

　　天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。它是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。因此，它有一涂料之王一的美名。

　　由于天然生漆具有防腐蚀、防渗透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度强、耐磨的特点，古琴从一诞生就髹以天然生漆，可以保持木材的稳定性，使琴音持久不变。笔者使用过的老琴的音准较新琴更

　　冰纹断蛇腹断

　　稳、音质更美，因为木材与漆层早已定型。另一方面，天然生漆的漆面有着美丽耐久的光泽，嵇康《琴赋》中有一错以犀象，籍以翠绿一之句，故传世的唐、宋、元、明、清各代保存下来大量的古琴，不乏艺术价值极高的的艺术品。

　　王世襄在其《中国古代漆器》一书中指出，中国古代漆艺的高境界在古琴上有突出表现。古琴中的髹漆工艺有力地推动了部分漆艺技法的发展和形成，同时也在漆器制作的领域拓宽了范围，例如唐代的螺钿平脱技法应用在制琴上，丰富了漆艺技法的语言-唐宋素髹工艺以漆液自身的独特材质，体现出古人的高雅精妙、贴近自然的艺术情趣。

　　宋代赵希鹄《洞天清录》中说‘‘古琴以断纹为证，琴不历五百年不断，愈久则断愈多。然断有数等，有蛇腹断，有纹横截琴面，相去或一寸或二寸，节节相似如蛇腹5有细纹如发千百条。有梅花断，其纹如梅花头，非干百载不能有。真断有剑锋．-．．¨一漆器年代久远而出现的裂痕叫断纹，断纹在漆器上实际是一种毛病，一般漆器也很少出断。断纹的成因很复杂，如底胎木质未干透，底漆灰胎过厚等等，老琴的断纹和一般的漆器断纹成因有所不同，就目前所知的漆器来说，除了夹纶之外，大体不外乎木胎、金属及陶胎等几类。古琴大部分是木胎，发坐在木胎器上的断纹和木材的纹理是相反的，如直木纹上出现横的断纹。古琴的首尾两端，为木材的横截面，就很少见到有琴身上那样的断纹。可见断纹形成的原因之一是由于气温、湿度、气压的变化，使得木材与漆胎的伸缩比例不同而发生的A金属、陶胎上不存在木材那样的纹理，因而产生不定向的断裂，断纹的产生是一种物理现象5断纹产生的另一个原因是年漆质老化。

　　琴家不但不将断纹视为琴的毛病，反而以断纹为贵，究其原因是声学品味上声音的声辐射品质常数、声阻抗、声衰减系数有明显改善，弹奏者感觉到琴音火气小，通透松沉，是一种难得的享受。

　　总而言之，材料在长期的储存过程中发生了很多变化，有的是化学变化，有的是物理变化。这些化学和物理的变化引起了古琴声学品质的变化。我们观察到这些变化的存在，意识到这些变化对提高古琴音色的重要性，从而开始研究这些变化的原因和它们的规律，研究控制这些变化的可能性。和人类对许多自然现象的认识一样，这种研究需要有一个逐步推进的漫长的过程。

　　琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在不断发现除桐梓以外的良材。斫琴重良材，亦重古材。因为古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良材”，则更为难得。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。

　　唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期，出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同时，琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等。断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。

　　丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而意刚”。古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石。一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒、琴荐、替指、锦囊、琴床和琴匣。