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钢琴如何弹好装饰音

更新时间:2016-09-20    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习网

  装饰音:对旋律进行装饰,实际存在于从民歌到爵士乐的各种类型的音乐状态中(学术性的定义是这样的)。装饰音的存在,既是十分重要的表现手段,又是非常复杂的学术问题。(有点深奥哦,小编已经尽力说人话了)

  在西方音乐发展史中,即兴装饰曾是演奏者发挥创造才能的一个重要内容。(这项内容当前基本处于死亡状态)

  在16世纪至18世纪,即兴的装饰被认为是演奏家高超技术的基础部分之一。(人话就是你装饰音弹得好你就是大师)巴赫的儿子C·P·E·巴赫就曾说过:‘没有人能怀疑装饰音的必要性。它们事实上是必不可少的。它们使音符互相连接,富有生气,强调要点,传递重音;它们使音乐更悦耳动听,唤醒我们闭塞的注意力。装饰音提高了音乐表现力,使一首乐曲或悲哀,或欢愉,或产生其他情绪。装饰音提供了与它们的主题材料同样多的机会使演奏精彩非凡。它们能改善一首平庸之作。没有它们,最好的旋律也变得空洞无物,毫不动人,最清晰的内容亦变得模糊不清,但必须避免过分地使用装饰音。正如辣椒粉也会毁坏一盘好菜’。(不愧是巴赫儿子,就是有两把刷子!)

  C·P·E·巴赫还曾说过:“在演奏装饰音时,有些音符(通常在装饰音结束时的长音符前的最后一音),必须弹得非常迅捷。指尖需尽可能地向里弯曲,以便从键上滑离”。这种奏法使装饰音与其后的长音符之间有一个极小的、几乎难以觉察的缝隙。

  在慢乐章中,几乎所有长音符都应进行装饰。这是因为古钢琴无法将声音延长。当然,最初只是为使长音符延续而进行装饰,后来则成为一种风格。

  任何装饰音必须从音符所占的节奏位置上开始。

  倚音的记谱若长于主要音符,则一概以主要音符的一半时值演奏。

  演奏者有增添装饰音的自由。但必须首先透彻地研究巴赫的原作,掌握巴赫的装饰方法,再慎重地确定装饰的次数、类型、运动方向等装饰技术。

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装饰音

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