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Legato、Non Legato和Staccato的意思

更新时间:2020-01-01    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:钢琴谱

在一些钢琴教学理论书籍上,通常把“Legato”称为“连奏”、“Non Legato”称为“非连奏”,“Staccato”称为“断奏”,也有把“Non Legato”叫做“断奏”,“Staccato”叫做“跳音奏法”的(见吴铁英、孙明珠著《简明钢琴教学法》第6页,华乐出版社,1977年11月北京第一版)。如此多的称谓放在一起,令人眼花缭乱,在实际运用中也容易混淆,特别是翻译成中文后,其所指和被指在老师们的心目中很难统一。

例如“非连奏”,从字面意义上理解,就是弹奏时不要“连”,手指动作是断开的,与“连奏”相对。大多数钢琴学习者初学时都在按此种方法练习。魏廷格先生认为“当速度快到一定程度时,再弹出非连奏是很困难的”,(魏廷格著《钢琴学习指南——答钢琴学习388问》第138页,人民音乐出版社,1977年1月北京第一版)可见他认同以上“非连奏”的定义,极具个性的钢琴家格伦古尔德在弹奏巴赫的某些作品时,其清晰快速而又独立断开的触键可以说是这种快速非连奏的典型,但这确实是非常困难的。

但昭义教授则有不同观点。他认为主要是在经过句、华彩段等快速跑动技巧中运用非连奏,其所谓的“非连奏”指手指在连贯快速跑动中触键的颗粒感,即“颗粒性”弹奏法。(但昭义著《少儿钢琴教学与辅导》第103页,华乐出版社,1999年12月北京第一版)很明显,魏廷格先生所说的“非连奏”,手指在触键动作上是断的;而但教授所指的“非连奏”手指动作并没有断开,音与音之间没有缝隙,存在着连奏一样的重量转移。

因此可以看出,老师们对“Legato”、“Non Legato”和“Staccato”的概念和翻译成中文后意义的理解有了偏差。为了准确定义这三个演奏法标记,我们先抛开中文译名不谈,分析一下其在钢琴演奏中所要求的实际效果。

“Legato”本意为“圆滑的,连贯的,歌唱的”。最先作为演奏法标记是用在弦乐器上,如果我们用连奏的方法来演奏弦乐器,很容易达到“Legato”所要求的效果,因为弦乐更接近人声,更容易模仿人类的“歌唱”。而钢琴从原理上讲为打击乐器,发出的声音不可能像弦乐一样存在实质意义的“连”,在钢琴上连奏的效果不一定就是圆滑而连贯的。所以“Legato”用在钢琴演奏上首先应指音符构成乐句后感觉上的连,而非手指机械的,物理上的连。在演奏中,要把注意力放在音乐上,为获得这种连贯如歌的效果,我们会调整自己的触键方法与之适应。曾有一种观点认为要达到“Legato”的效果,触键时除了重量转移外,手指与手指之间必须稍微有一点重叠,也就是说下一个手指触键完成后,前一个手指还应保留那么一点时间。我觉得这又走了技术化的极端,而非以音乐要求为上。况且不论在音与音之间不“浑浊”的前提下保留平均的时值是件很困难的事,就算做到了也不一定能增加“Legato”的效果。起决定因素的还是演奏家的耳朵,有些演奏家在现场演奏中偶尔会灵光一闪,制造出某种神奇的效果,回到台下却分析不出当时手指是怎么做到的,这真是钢琴演奏的奇妙之处。

接下来我们再看看“Non Legato”和“Staccato”。“Non Legato”是在“Legato”前加了一个否定的前缀“Non”,一般在词典中解释为“不要奏成连音”(《外国音乐表演用语词典》第165页,人民音乐出版社,1994年3月北京第二版),即“不连奏”。通常我们不会把“Staccato”奏成连音,如果按上面的解释来理解,“Staccato”似乎属于“Non Legato”的一部分。既然存在从属关系,我们就不应该像有些理论书籍上那样把它们并列起来,相应的翻译成“非连奏”、“断奏”,与“连奏”一起被称为钢琴演奏的三种基本触键法。#p#分页标题#e#

在我们的传统文化中,世界万物通常被分为阴阳两面,“二元世界”即基于此种认识而产生,钢琴演奏也不能例外。音与音之间的手指触键,无外乎“连”与“断”两种,当后一个音弹响后前一个音上的手指才松开,这样的动作是连的;而前一个音的手指松开后再弹下一个音,这样的动作是断的。既然“Legato”与“Non Legato”已经呈示出了“连”与“不连”这个事物的对立面,那为什么又出现了“Staccato”的概念呢?原来,不管连音奏法还是非连音奏法,都存在一个速度的问题。用连音奏法时,速度慢,可能是如歌的,速度快,可能是颗粒性的;非连音奏法时,速度快,可能是轻巧的,速度慢可能是厚重的。而“Staccato”正好特指非连音奏法中快速轻巧的一部分,所以通常被称为“跳音奏法”。他们的关系如图所示:

从图上可以看出:划分“连奏”和“断奏”的标准是弹奏时手指间物理的连断;划分“Legato”、“Non Legato”和“Staccato”的标准是音乐上的连断。而速度的快慢,正是原演奏法标记与中文译名之间产生歧义的重要因素之一。

“Legato”的效果可由歌唱性连奏获得,它要求我们弹奏时连贯、圆滑、如歌。实际演奏中要控制触键的速度与力度,运用合适的手指触键部位,保持乐句中每个音音色的柔和与统一,尽量克服钢琴榔头击弦时的打击性,模仿弦乐演奏的效果。

“Non Legato”则要根据音乐的速度要求来调整触键,最为常见的是采用中慢速,手指间断开的弹奏方式,它要求的效果是音与音之间互不倚靠,互相独立,不追求音响上的连,但其旋律的音乐走向必须很明确,触键清晰、均匀、有动力感。当速度快到一定程度,其触键方式就会发生分化,如仍旧手指间断开触键,则会向跳音奏法靠拢;如手指间连着触键,则向颗粒性连奏靠拢,形成“大珠小珠落玉盘”的效果。

“Staccato”是一种偏向于短跳音的奏法,因为弦乐中的长跳音“Mezzo Staccato”在钢琴上很难实现,这与乐器的性能有关,前面已有提及。演奏时要求触键力量集中,放松要快,追求轻巧、敏捷、明亮的音色。

细心的读者可能会发现,我提及了“连奏”、“断奏”,却故意回避了“非连奏”。大家为什么没把“Non Legato”翻译成“不连奏”,可见“非”与“不”在我们的语言中有些微妙的差异。为了避免我们走入译名的误区,在“非连奏”和“不连奏”的区别没有确定前,如果音乐概念和技术概念在不同语言中的表达方式不能统一,我建议还是直接用没翻译过的原文“Non Legato”。总之,技术的最终目的是为了表现音乐,当我们看到乐谱上作曲家标记的“Legato”、“Non Legato”和“Staccato”时,应该更多考虑作曲家的音乐意图,不要受概念的束缚,在演奏中根据实际情况去琢磨,去分析,最终选择合适的技巧,进行更有说服力的演绎。

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Legato

Non Legato

Staccato

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