巴尔戈耶夫斯基手风琴产生于19世纪70年代左右的诺夫戈罗德省。这种手风琴的右手键盘经历了一排、两排、三排到最后四排键的进化，但仍属于开合风箱变音式手风琴（如图所示）。

   
巴尔戈耶夫斯基手风琴一般都是每键两簧片同时振动，右手一排键和两排键琴其左手部分是四个键分别是贝司和和弦，右手发展到三排键和四排键琴都是以七个键钮为一排，而左手增加至六个键。演奏时，演奏者把手风琴放在膝上，将右手大拇指套入可活动的皮套中其余四指在键盘上演奏，左手套入皮带五个手指都需要参与演奏。如今这种琴偶尔还可以在一些农庄的个人收藏中看到，但是想要购买一台收藏恐怕是有一定的难度了。

同样在19世纪70年代，几乎和巴尔戈耶夫斯基手风琴同时期，在斯摩灵斯克省产生了一种手风琴名为斯摩灵斯克手风琴（见图）。

刚开始它只有一排键，基本上是图拉七键手风琴的复制品。但到了90年代左右，在巴尔戈耶夫斯基手风琴的影响下键盘有所扩充，其三排键琴每排有七个键，它的键盘排序和规则都和巴尔戈耶夫斯基手风琴基本相同，不同的是它所有的键都有三个簧片。左手前面有六个键三个纽扣键和三个杆状键，后面还有一个杆状键，另外左手边有一个小鼓，可以在演奏时增加演奏的节奏感，演奏者们用它来演奏俄罗斯的民歌和节奏感强烈的舞蹈性乐曲。20世纪初的俄罗斯，斯摩灵斯克手风琴有着广泛的应用，但是在后来的发展中它很快就因不适合社会的需要而在20世纪中期被淘汰出局了。

在俄罗斯普斯科夫省南部城市中，有着斯拉夫民族独特的歌曲，为适应歌曲伴奏在1870年间，产生了当地自己的手风琴。最初，当地的工匠仅限于仿制一些以前曾出现的手风琴。而在1880年，由于受相邻省的巴尔戈耶夫斯基手风琴的影响，工匠们制作出了一种手风琴，当地居民叫它诺瓦尔涅夫斯基手风琴（如图所示）。

它的制造者是当地工匠戈利果利亚.伊凡诺夫，然后他的儿子继续做了一些发展，接着其他的工匠又做了进一步的改善，例如德米特利.瓦西里耶夫等。这种琴在90年代末发展为四排或五排键，每排有七个键，演奏时右手大拇指套入皮圈，其余四指演奏。左手前面有三个纽扣键和三个杆键，后面还有两个杆键，演奏时五个手指都要参与演奏。需要提一下的是这种琴仍然是开合风箱变音式手风琴，在今天偶尔还可以见到。

紧接着要为大家介绍的是19世纪80年代在里亚桑斯基省的离卡西莫夫城不远的农庄巴波夫卡中产生的#p#分页标题#e#卡西莫夫斯基手风琴。

这种琴当时在卡西莫夫城和摩尔姆城都相当普及。它也是开合风箱变音式手风琴，右手有两排键分19和21键两种，演奏时大拇指套入皮圈用其 余四指演奏。左手有低音贝司和和弦，外加小铃铛伴奏。这种琴对19世纪末20世纪初的俄罗斯手风琴的发展有一定的指引作用。演奏者用它来演奏波尔卡、圆舞曲、民歌以及合唱作品等，效果很好，所以得到广泛的应用。

       19世纪80---90年代，在阿尔罗夫省出现了一种手风琴被命名为埃尔茨基手风琴（如图所示）。

                            

埃尔茨基手风琴的右手部分为单排键，最初有11个键后来发展为15和16键，而每键的簧片也由最初的两片发展为三片。演奏时右手大拇指套入键盘后面的皮套活环中，其余四指环抱键板在键盘上演奏。琴键是由一个长杆连接一个小的方形板组成，这样可以使右手非常快速而自由的在键盘上移动，右手的每一个键都是由一个八度音程组成。而它的左手部分，在我们从左图可以看见的这一面有六个键，在右图所示的左手部分也有键盘。这种手风琴只是在阿尔罗夫省内的农庄里由工匠手工制造，没有专门的工厂成批生产。埃尔茨基手风琴在俄罗斯的手风琴发展史上有着重要的地位，这是因为它不仅解决了开合风箱的音高问题，而且在伴奏上的丰富变化也取得了突破性的进展。它在当时是一种非常流行的乐器，但是很遗 憾，不知是什么原因没有留下太多关于这种手风琴的谱例和资料，这种琴在俄境内同样也很难看到了。

单排键手风琴是一种具有抒情意味的手风琴（在俄罗斯的文化中），是活跃在19世纪末20世纪初的俄罗斯中心城市和北方城市。象前面提到过的瓦亚特斯卡亚、沃洛格达等，它们对俄罗斯手风琴的发展有着相当深远的影响。

19世纪90年代，因为在尼日格罗德斯基省非常流行一种单排键的手风琴，所以后来人们将它命名为尼日格罗德斯基单排键手风琴（如图所示）。

在其右手有15个键，有一个变音器。而左手有9个键，8个为和弦，1个为低音贝司，并有两个变音器控制着高八度和低八度。这种琴可以非常好的演奏当地的民间歌曲和舞蹈性作品，而且它已经不属于开合风箱变音式手风琴。尼日格罗德斯基单排键手风琴在当地获得了极大的普及，后来在它的基础上又出现了一些具有变革性的手风琴。

19世纪80年代在圣彼得堡有一种普及的手风琴叫做圣彼得堡手风琴。

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20世纪初，它一度非常流行于圣彼得堡和诺夫戈罗德地区。圣彼得堡手风琴的琴体是由合金材料做成，而琴体的花纹、装饰盖花纹都是手工雕刻而成如同蝴蝶身上的花纹。左手的键钮为12、16、18键不等，这种琴演奏起来十分方便。演奏时将琴放在膝上，右手大拇指仍然是套入活动皮环中其余四指自由的在键盘上移动，左手套入皮带中四指进行演奏。当时的圣彼得堡非常流行用 这种手风琴演奏民歌和舞蹈性乐曲。

最后，我要向大家介绍的手风琴是出现于19世纪90年代的谢夫叶尔扬卡手风琴。经过15---20年的发展后，人们又把它命名为贺罗姆卡手风琴（如图所示）。

它已经具有俄罗斯B系统巴扬琴的半音阶，是今后俄罗斯巴扬的一个中期模式。其右手最初有21个键钮然后发展为23个，左手有12个键钮，可以用低音贝司与和弦伴奏。发展为贺罗姆卡手风琴时，它的左右手分别都是25个键钮，贺罗姆卡手风琴最大的特点除了它不属于开合风箱变音式手风琴外，它的右手每一个音按下去都是单音，这不同于以前其他的手风琴一个音按下去同时出来的是合音。在当时的俄罗斯这种琴获得了巨大的推广，是因为这种琴具有很大的科学性，演奏起来会演奏者带来很大的发挥空间。而且在当时也有很多演奏和学习贺罗姆卡手风琴的出版物可供参考。至于以后的俄罗斯民族乐器巴扬也无疑是在贺罗姆卡手风琴的基础上进行完善的。所以说贺罗姆卡手风琴的出现是俄罗斯手风琴发展的一座里程碑，它具有无可非议的参考价值。

这篇《俄罗斯手风琴的发展》写到这里就结束了。写这篇文章我查阅了大量的相关资料，但由于本人的才疏学浅，其中可能有些不够详尽的地方，敬请我国的专家同行们多多给予批评指正。在此，我再次感谢李聪老师对我的大力支持，是他给予了我发挥自己能量的平台。并感谢能耐心读完我的文章的广大手风琴老前辈、同行以及爱好者们。我将尽自己的一份绵力为中国的手风琴事业添砖加瓦。

                                                                                                   刘继东#p#分页标题#e#
                                                                                    2004、07、06于山西大同