1． 学习巴扬手风琴最佳年龄应是什么时间。俄国学生的启蒙教育是怎样开始的，主要演奏的入门初级作品是什么？着重技巧还是音乐的训练。
答：7---8岁。从小作品入手，技术与音乐同步。入门可以先练习车尔尼练习曲，头一两年还不要涉及到巴哈和斯卡拉第的作品。

2． 您认为俄罗斯最优秀的巴扬手风琴教师有哪些，这些优秀教师分别对俄国的巴扬手 风琴发展做出了什么样的贡献？
答：大约有10位，他们是格沃尔斯杰夫 、巴尼茨基、列索利、柴金、 兹、法卫列诺夫、奥涅金 、卡瓦鲁什卡、卡拉科夫。他们在各个不同的城市办学校，培养了许多优秀的巴扬演奏家，并且专业演奏巴扬手风琴。

3． 您认为哪些国际手风琴比赛难度大、规格高。
答：有4个，德国的克林根塔尔、世界杯、意大利的卡斯达尔费达尔多、西班牙的荷利亚阿拉斯达。

4．您最喜欢哪些俄罗斯作曲家的手风琴作品，
答：大约5个，班尼什科夫的全部奏鸣曲作品，古柏多丽娜的奏鸣曲，以及库夏科 夫、别拉什斯基、赫明诺夫等作曲家作品。

5．通过各种国际比赛，我们感觉到圣彼得堡与莫斯科的巴杨教学与演奏风格有一定不同，您能就不同谈谈您的看法吗？
答：现在来说，这种差别不大了，因为经常举行各种比赛，我们在互相学习的过程中逐步取的了统一，在一些具体技巧上我们的意见也取得了基本的一致。

6．我们知道您在巴扬的指法排列法上有独到之处，请介绍一些您指法上的规则和达到的效果。
答：这个问提不好回答，就这个问提可以写一本书，在这里仅能简单说一个原则，音能连在一起的就尽量不断，这样可以很好的表达乐句，至于其它的就是在此基础上的进一步发展了。

7．谈谈您获奖的那次比赛，中国的同行都是通过那次比赛的唱片了解您的？
答：我参加的是在萨尔茨堡举行的世界杯比赛，第一轮我不幸运由于作品原因，名次不好，第二，三轮都是第一，总评是第二，取得了银杯。

8．请您谈谈佐罗塔廖夫的几部巴扬手风琴主要作品，除了奏鸣曲第2号、第3号外，至今我们从未听到过奏鸣曲第1号。据说《Monastery of Ferapont》是钢琴独奏曲，佐罗塔廖夫到底完成过几首儿童组曲，他在俄罗斯能否算得上真正意义上的一流作曲家。当皮亚佐拉的探戈音乐在全世界范围内产生了越来越巨大的影响时，佐罗塔廖夫的手风琴作品能否也会像皮亚佐拉的音乐一样被全世界更广泛的接受和喜爱呢？
答：佐罗塔廖夫只是凭记忆演奏了第一号奏鸣曲，没有谱子流传，现今已没有人演奏了。他一共有六首儿童组曲。《Monastery of Ferapont》是钢琴独奏曲，后经由李普斯改编成巴扬曲。他不能说是一个一流的作曲家，只能说是在一段时期流行的作曲家。但需要强调的是他写的曲目在巴扬演奏起来指法上很舒适。#p#分页标题#e#

9．您是列普尼科夫的第三巴扬协奏曲的最早诠释者，谈谈您对作曲家的看法和这首协奏曲的理解
答：作曲家非常优秀，这首曲目非常有趣，技术难度高，而且要有很好的节奏感才可演奏。

10．圣彼得堡音乐学院每年都有一些优秀的学生毕业，您作为手风琴教研室主任，在教学中您比较注意对他们哪些方面的培养？
答：每一个学生都有自己的强项和弱项，我努力使他们的弱项变强，和强项保持平衡，这样他们的强弱项技术才能保持稳定发展。

11．请您谈谈俄罗斯巴扬手风琴和自由低音键盘式手风琴在全俄的比例差别及将来的发展趋势。
答：巴扬多大约70%，自由低音手风琴30%。将来巴扬是占主导地位。

12．请您谈谈您个人及家庭的情况。
答：我的家庭基本上都是搞音乐的，没有从事的也是音乐爱好者。

13．您曾多次访问过中国，请您谈谈对中国手风琴学生和中国年青一代演奏家的印象---好的和不足之处，他们将来怎样才能更好的发展。
答：中国人是好样的，我也特别喜欢教中国学生，中国人80%都很勤奋，但也有20%懒惰。象我的中国学生中，夏罡和刘继东是最努力的。只有劳动，才能发展的更好！