揉弦，并不是逢音便揉

　　——二胡揉弦的理念与实践（8）

　　作者 杨光熊

　　编辑 冬景（版权归作者所有）

　　揉弦技术并不是逢音便揉，应该说作品中大部分音是直音不揉的，就是压抠揉也不可能逢音便压逢音便抠。

　　如何使用得当，突出的是要服从二胡如同人声的音色需要，使音乐的线条和情感丰富起来，准确的表达乐曲的特点、风格、思想，感染演奏者和观众。

　　比如：

　　在渐强和突弱后再渐强的音乐走向中，运用迟到揉弦，开始用直音，逐渐加入揉弦，配以弓速、弓长、擦弦力的变化，从小到大频率不变贯穿到底会产生很大的穿透力。

　　在这里要注意的是迟到进入揉弦的时间，要掌握好火候，早了不通顺，晚了又失去了作用。

　　揉与不揉弦是通过对比体现出来的，有些强音不揉反而能体现它的穿透力，一些恬静淡雅的乐句伴以小幅度揉弦，掌握好频率才能产生音乐所要表达的意境。

　　在揉弦技术的使用上每个人会有不同的认识，但方法上必须规范，风格性揉弦绝不能等同一致，但必须表达准确，把汉宫秋月、闲居吟、病中吟同一枝花、悲歌同秦腔主题随想、陕北抒怀、江河水同引子回旋曲、天山风情等作品混同一堆，用一种揉弦模式或搭错了车，就失去了依曲而用的法则，失去了表现，甚至破坏了乐曲的内容。

　　揉弦的使用需要在浩瀚的二胡作品中作一点学问，如同二胡演奏艺术中的其他项目一样，需要琢磨、动脑筋。