快速换把

　　（一）“过急”的先天性

　　人在演奏时往往会自然的对下面将要演奏的音乐产生一种担心，所以演奏者应当有意识的防止过激情绪的产生。拉斐尔•布朗斯坦把这称为“反对我们的先天性”，即向自我产生的不安，和自发倾向做斗争 。

　　在二胡演奏中也存在“过急”的先天性心理，尤其是面对快速换把等较难技术动作，这种过急心理更容易出现。对应于这种问题最好的解决办法就是慢练，所以在快速换把技巧中最重要的就是一切从慢速练习开，待每个音扎实稳定了之后方可提速。

　　（二）换把技术的种类

　　二胡的换把大体可分为技术性换把和表情性换把。

　　技术性换把动作特征为整体运动直上直下换把，其优点在于参与换把动作的环节少，动作准确快速，一步到位，适合短时值的快速换把乐段，和大跳换把。其不足在于柔美度欠缺，如演奏江南风格等较柔和的乐曲时，技术性换把的演奏就显得生硬。

　　表情性换把动作特征为“带动”，其优点在于演奏柔美乐段时，可以让演奏者充分发挥。换把经过音处理有多种选择，适合柔美曲风。其不足在于参与换把动作的环节过多，动作有延迟，在快速乐段中应用此换把技术时会造成换把痕迹过多，音位不准确，大跳换把时难以把握准确性，易造成音准偏差。

　　两种换把技术各自都有应用的领域，所以要求演奏者根据曲目要求合理组合。而在快速换把技巧中应用的是技术性换把，而技术性换把所对应的手型为技术性手型，是建立在技术性手型之上的。

　　（三）技术性换把

　　在进行技术性换把之前需要熟练掌握技术性手型，达到手形固定的阶段。技术性换把的动作要求主要体现在其整体性上。换把是臂、肘、腕、手四个部分整体进行，任何一个部分的不配合都会给换把带来困难。在换把时手型基本不变，这一点非常重要，换把只是手在琴弦位置上的变化，而手型对于音准、弹性都起着关键的作用 。

　　A点为肘关节。肘关节与肩关节之间为大臂。B为小臂。C点正面为食指掌指关节，背面为拇指掌指关节，D点为换把动作的工作手指。

　　整体运动就是要求A、B、C、D四个点在换把动作时同时发生位移。手心一定垂直运动，不可发生偏离。大小臂在松通稳的原则下自然配合，不可阻碍移动。

　　把琴杆和琴弦看作是两条平行的轨道，C点和D点在这两条平行轨道做同距离同方向同时间的运动。同下同上，不可出现先后开始位移，先后到位的情况。

　　在向下换把时主要意识需放在肘关节（A点）和手腕上，肘关节向后向下移动B、C、D以上一把位固定的的状态同时向下位移，换把时需要保持手型。手腕和肘关节同时运动。上提或下沉时意识应以手心为先动点，手心位置的改变决定了手整体重心的转移。

　　技术性换把由于整体运动动作直接，中间参与换把的环节少，可以在短时间内完成换把动作，大大提高了换把的速度。由于所有参与换把的环节都是同时移动，对于换把后的音准也有了较高的保证，换把时手指手腕参与的动作越少，音准就越有把握。

　　（四）跨把位（大于一把位）的快速换把及音准定位

　　跨把位大跳换把一直是快速换把的技术难点，在快速大跳中音准定位又成为了难点中的重点。

　　大臂定位：大臂定位是建立在整体运动原则上的。当小臂、手腕、控琴点、触弦点成为一个整体时，就好似变成了一个钩子，钩子的一头是勾在琴弦上的。大臂定位就是让大臂当作手来控制前面的钩子的位置，换把时意识主要放在大臂上，去记忆大臂的位置。技术性换把中，只要手掌发生位移，大臂必然有向后或向前移动的趋势，大臂定位就是要求演奏者记忆换把时大臂的位置。

　　所有的音都用同一手指，利用大臂定位的方法进行重复练习。如音准难以确定，可先用其他手指在传统把位上找到音高，再用单一指进行跳把练习。

　　结语

　　二胡快速技巧的练习方法最根本的是要注重基础练习和克服在基础练习中的急躁心理，基础是所有技术的根本所在。本文中所提到所有的快速技巧也必须以慢练为前提，只有慢练才能让人产生对某一技术动作的把握性，以达到减少演奏时的差错。

　　本文着重探讨了手指机能的训练即抬指训练，从人体的构造出发，简要阐述了参与动作的肌肉或者肌腱。只有对这些构造有了充分的认识才能对症下药，以最高的效率完成手的开发与训练。