由于二胡的构造及发音特点，从而决定了二胡在演奏中的力度方式。

一、二胡琴弦的振动特点

根据物体振动的物理属性，当一根琴弦受到外力策动而产生的振动称为受迫振动；琴弦由于自身的弹性关系，当外力去掉后还能继续振动（因琴弦内部作用而产生的振动）则称为固有振动。只有当这两种振动产生共振（振幅为最大时）,琴弦发音就纯净、优美。

胡琴弦的振动必须具备两个条件：弓毛（马尾）对琴弦的压力和弓子的运动。这两个条件必须同时具备，琴弦才可发出声来。因此，二胡演奏中的力度问题就是通过改变琴弦的张力以及弓毛（马尾）与琴弦之间的摩擦力的大小而达到不同艺术表现的需要。

1、琴弦的张力变化在左、右手中的不同体现

二胡演奏中要改变弦的张力有两个方面的因素，这是根据左、右手不同的“操作”形式决定的，即左手手指的指压和右手运弓时弓毛（马尾）对琴弦的压力。左手手指按弦时手指对弦的压力使弦或多或少地改变了张力的大小，特别是揉弦（无论是“压揉”还是“滚揉”）指压的大小能够较明显地改变弦的张力，从而在力度上有变化。另外左手换把时，特别是“跳把”,左手手臂上、下移动（尤其以从低把位移至高把位最为明显）产生的摆动力量由手臂传递给手指指关节而作用于琴弦，这种“摆动力”同样可产生一定的力度。

上面提到了弓毛（马尾）对琴弦的压力，这主要指右手运弓的力度控制，要使弓毛（马尾）改变对琴弦的压力，就必须适当调整右手手指对弓杆和弓毛的“绷”的松紧程度，这样做，也必然要使整个右手的力量集中于食指、中指和无名指。

2、弓毛（马尾）与琴弦之间的摩擦力

右手运弓使弓毛（马尾）与琴弦之间产生了摩擦力，当然这种摩擦力得力于“松香”的粘合作用。摩擦力的大小一方面跟弓毛与琴弦的压力有关，另一方面与运弓速度也有关系，只有二者相结合，才可改变弓毛与琴弦之间的摩擦力，从而使演奏力度有变化。在运弓时，拉弓与推弓以及外弦与内弦的不同也会产生不同的力度。一般地说，拉弓时容易达到较大的力度，而推弓则不易做到。从弓段来看，由于右手持弓的方式和肘部及手臂张合用力习惯等因素,无论是拉弓还是推弓,弓根和中弓部分容易增大力度，增加摩擦力，而弓尖部分往往很弱，不易产生强的摩擦力。就两根弦而言，拉、推内弦容易产生力度，此时右手中指和无名指容易“绷紧”弓毛，增强摩擦力；当拉、推外弦时，右手只能“托”着弓子走，顶多食指向下压弓子增加一点力点，其力度不如内弦时好控制。运弓速度的快慢也是改变力度大小的一个很重要因素,如慢弓的“音头”那一刹那,弓子快速“启动”就会产生爆发力,力量加大,声音饱满、扎实。

二、二胡演奏中力度的技术处理

1、慢弓的力度

演奏慢弓是二胡的基础，同时又是一种不好掌握的技术。这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为“慢”就无从以加快速度而达到一定的力度(“音头”除外）。二胡的运弓讲究“一条线走”俗话说的好：“会拉一条线，不会拉一大片”。这里的“一条线”就是要求运弓平直，否则就是上下前后摇动（“一大片”）。

按常理，二胡的弓子走向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。

这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一种向下的“重力”,而这种“重力”就加大了右手的弓压（弓毛对琴弦的压力）和弓毛与琴弦之间的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：#p#分页标题#e#

1 B（3 7弦）

3…………6…………2…………5 . 3 6……………

为了表现一种悲愤的情绪,前面三个带装饰音的音必须带有“音头”,才可产生一种突强的爆发力。紧接着的音采用“跳把”并“压揉”，将音区移高,产生紧张度,达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的“内在”的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。“音头”强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。演奏时可采用向下增加“重力”的运弓方式,以获得满意的音响效果。

由于二胡的构造及发音特点，从而决定了二胡在演奏中的力度方式。

一、二胡琴弦的振动特点

根据物体振动的物理属性，当一根琴弦受到外力策动而产生的振动称为受迫振动；琴弦由于自身的弹性关系，当外力去掉后还能继续振动（因琴弦内部作用而产生的振动）则称为固有振动。只有当这两种振动产生共振（振幅为最大时）,琴弦发音就纯净、优美。

胡琴弦的振动必须具备两个条件：弓毛（马尾）对琴弦的压力和弓子的运动。这两个条件必须同时具备，琴弦才可发出声来。因此，二胡演奏中的力度问题就是通过改变琴弦的张力以及弓毛（马尾）与琴弦之间的摩擦力的大小而达到不同艺术表现的需要。

1、琴弦的张力变化在左、右手中的不同体现

二胡演奏中要改变弦的张力有两个方面的因素，这是根据左、右手不同的“操作”形式决定的，即左手手指的指压和右手运弓时弓毛（马尾）对琴弦的压力。左手手指按弦时手指对弦的压力使弦或多或少地改变了张力的大小，特别是揉弦（无论是“压揉”还是“滚揉”）指压的大小能够较明显地改变弦的张力，从而在力度上有变化。另外左手换把时，特别是“跳把”,左手手臂上、下移动（尤其以从低把位移至高把位最为明显）产生的摆动力量由手臂传递给手指指关节而作用于琴弦，这种“摆动力”同样可产生一定的力度。

上面提到了弓毛（马尾）对琴弦的压力，这主要指右手运弓的力度控制，要使弓毛（马尾）改变对琴弦的压力，就必须适当调整右手手指对弓杆和弓毛的“绷”的松紧程度，这样做，也必然要使整个右手的力量集中于食指、中指和无名指。

2、弓毛（马尾）与琴弦之间的摩擦力

右手运弓使弓毛（马尾）与琴弦之间产生了摩擦力，当然这种摩擦力得力于“松香”的粘合作用。摩擦力的大小一方面跟弓毛与琴弦的压力有关，另一方面与运弓速度也有关系，只有二者相结合，才可改变弓毛与琴弦之间的摩擦力，从而使演奏力度有变化。在运弓时，拉弓与推弓以及外弦与内弦的不同也会产生不同的力度。一般地说，拉弓时容易达到较大的力度，而推弓则不易做到。从弓段来看，由于右手持弓的方式和肘部及手臂张合用力习惯等因素,无论是拉弓还是推弓,弓根和中弓部分容易增大力度，增加摩擦力，而弓尖部分往往很弱，不易产生强的摩擦力。就两根弦而言，拉、推内弦容易产生力度，此时右手中指和无名指容易“绷紧”弓毛，增强摩擦力；当拉、推外弦时，右手只能“托”着弓子走，顶多食指向下压弓子增加一点力点，其力度不如内弦时好控制。运弓速度的快慢也是改变力度大小的一个很重要因素,如慢弓的“音头”那一刹那,弓子快速“启动”就会产生爆发力,力量加大,声音饱满、扎实。

二、二胡演奏中力度的技术处理

1、慢弓的力度#p#分页标题#e#

演奏慢弓是二胡的基础，同时又是一种不好掌握的技术。这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为“慢”就无从以加快速度而达到一定的力度(“音头”除外）。二胡的运弓讲究“一条线走”俗话说的好：“会拉一条线，不会拉一大片”。这里的“一条线”就是要求运弓平直，否则就是上下前后摇动（“一大片”）。

按常理，二胡的弓子走向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。

这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一种向下的“重力”,而这种“重力”就加大了右手的弓压（弓毛对琴弦的压力）和弓毛与琴弦之间的摩擦力。如演奏《江河水》的引子：

1 B（3 7弦）

3…………6…………2…………5 . 3 6……………

为了表现一种悲愤的情绪,前面三个带装饰音的音必须带有“音头”,才可产生一种突强的爆发力。紧接着的音采用“跳把”并“压揉”，将音区移高,产生紧张度,达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的“内在”的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。“音头”强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。演奏时可采用向下增加“重力”的运弓方式,以获得满意的音响效果。