6２、『内弦四指可代替外空弦』：这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高，但『用内弦四指，才可以猱弦』，空弦则否，且『内弦音质也较佳』。

6３、『三三换把制，可适用于下把位及所有调高』：首调换把制，只有上、中把之互换采用小三度滑音换把，最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度，就是纯五度大跳，以使食指切到４─１─５三音(Fa把、Do把)。Ｄ调第二位置之Re把、Ｇ调第二位置之La把、Ｃ调第二位置之 Mi把，Ａ调第二位置之So把，Ｆ调第二位置之Si把，就多不见用于中下把了。其实无论任何调高，中下把之互换，也应可采用小三度之滑音换把制，以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等，也就都可见用于中下把了。
 

ＩＸ

|３６５３２｜３６５３２｜３６５３２｜３──｜

ＩＸ

｜２２｜１６５｜５１６５｜３２３５｜

｜５６｜１６１２｜１２６５｜５６５３２｜|

ⅢⅡＸⅢＩⅢ

｜６．５３｜２．３｜７．２｜６─｜

｜２．４５６｜４５２４｜１．４｜２４２１｜７５７｜１─｜

ⅡＸＸⅡＩⅡＩ

｜５５３｜２３１７｜６１７｜６─｜

6４、『以多个小跳,代替一个大跳』:『大跳间可差入一中间把』,这也就是三三换把制的基本精神。

ＸＸＩＸ

｜０１６５｜３６５３２｜１１｜

ＩＩＩ

｜１─３５｜６──７｜

65、『同音反复要用回转滑音』：传统音乐的同音反复音，或换弦、或换指、滑音、轮指、放指、颤指、打指...,总要加一些变化奏法吧?最少前音先带起,后音就能加上小绰了。带起加小绰就构成了回转滑音。