※穿透力
⊙壓力
穿透力及音量就如用水管噴水的狀況,當水管頭不用手加壓時,水的流量感覺很大,但是噴得不遠,反之用手將水管頭掐住使其開口減少一半或是2/3時,你會發現水噴得有十數倍的遠,道理即在此,實際上小提琴的音量並沒比二胡大多少,但是穿透力卻大多了,所以傳得很遠.
⊙影響因素
至於影響二胡的穿透力的因素,我認為有
一. 音窗的遮敝比率及設計形狀
前者關係音色及傳遠,後者是傳遠性的主要因素. 
二. 琴筒內部設計 
如何讓琴筒的設計及製作能達到琴筒振動的最佳效果.
三. 蟒皮的張力
非常重要的就是蟒皮的張力強度要大到適中,此處的張力強度與張玉明的張力不同,純屬琴皮的本質,因為張力強度越大,表現出來的穿透力越強,但是琴也越重拉,基本功若不夠,則拉不出來該有的音色,也往往被誤認琴不好,我有幾位友人手中的琴原先就是別人挑剩的,最後確表現很好,原因在此,但你不可佼倖,因為為了討好一般人,現在的治琴師都會做好拉的琴而不是好琴,而且這種判斷需要很專業. 

※皮震
⊙密度
高密度的蟒皮可製作出較高品質的琴,密度偏高的皮一般厚度也都偏厚(皮厚不一定密度高),此種皮以傳統方法製作,則琴皮震動不易,聲音不易奏出來,過於重拉,如果治琴師不會處理這種皮,而導致震動不佳,那就會歸咎於是皮的問題. 
⊙新技術
現在我已開發出新的製作方法可以將這種皮處理成震動佳且好拉輕拉,可保留應有特色,目前此方法尚未命名,已有成功作品,現在大陸的治琴師還不會這種技術,選好拉的琴很重要,但是若皮太薄則不可取,因為直接影響到音色表現.
⊙訓練/養琴
琴是越拉越開.因素有二,第一.重拉的琴可以在拉奏的過程中,無形中訓練你的基本功.久了之後自然你就會覺得琴並沒有之前那麼重拉,這是因為你進步的關係.第二.皮的震動久了之後會比較柔軟,無形中彈性係數提高,僵硬的感覺減少了,自然就比較輕拉.
⊙觀念
但是一個觀念,重拉的琴只會相對的比較輕拉,不可能變得很輕拉,所以有心走專業的學生,可以考慮擁有一把練功琴,以增強功力. 
⊙彈性
一般而言,皮越薄,密度越低,彈性越好,而薄的皮聲音易大聲,沒有力度,聲音易散,有的樂友很重視音量大小,其實音傳得遠比大聲重要才是.而蟒皮彈性,會影響聲音是否太直接,無共鳴,例如某製琴師蒙的紫檀琴,選皮習慣用比較老的蟒,這種蟒的視覺效果非常好,但因為過於僵硬,所以音色偏硬無彈性,也就是很大聲但是不柔美.

※蟒齡
⊙老蟒
太老的蟒皮並不適合作琴,也就是生長年份越久的蟒蛇不宜治琴,原因是皮老必然會僵硬,對音色不利,我之前見過幾把某製琴師的琴都有如此之缺憾,而且明顯可以看出他也知道這個缺點,所以很刻意的將皮削得很薄,結果聲音更無厚度,所以過老的皮實在不宜製作二胡,但是中胡倒是可以考慮
⊙視效
老蟒皮可以滿足視覺的效果,因為鱗片大,皮色泛深黃,確是美觀有看頭,但是音色卻會僵硬,直接,無彈性.
⊙脫皮
脫皮前後無關老與不老,有一個嚴格要求:脫皮前後的蟒皮不宜製作高級琴,因為脫皮前皮質組織不夠結實,脫皮後皮質太脆弱,製作時無法達到製作要求.
⊙時效
取皮時間若離死亡過久,則皮質會腐爛不適宜製作二胡.
⊙年齡
關於蛇齡的影響,沒有確定的答案,王師父說過15年為佳.我認為與品種及生長環境有關,所以總合的說5-15年均可以考慮,但是有其特殊條件,有些蟒若超過10年則實在太老又太大了,有些則不然.

※厚皮
⊙厚度
用皮的厚度經觀察沒有北京或南方的差別,主要依治琴師當時拿到的皮而定,比較早期的琴,厚皮的琴都較不受歡迎,現在有十年前留下來皮偏厚的琴(經高手持續使用),如今音色都不得了. 
⊙處理
皮太厚又鬆掉,所以聲音發悶,無法挽救,這一點我在製作過程中曾有體會,在蒙好皮之後會鬆皮的原因,主要是琴筒不乾燥所致,另一個重要原因,就是皮沒有"處理好",尤其是越厚的皮越有此現象,但不代表厚皮就一定有此現象,主要還是製作師處理皮的技術要求問題,要得到厚實的二胡音色,選擇一張偏厚的皮是必須要的條件,但是厚皮處理起來確是不易,聲音堅硬,發悶,重拉音量小,都是它的致命傷


※壽命
⊙十數年
我曾看過的琴之中,一張皮用得最久的已有約15年了,但是音色仍然突出.所以一張好皮,一把好琴加上一個嚴謹的治琴師,一把琴用上十幾年應該沒有問題.
⊙褪色
皮用`久`了顏色會不會變淡,按一般正規的處理應該不會有此現象,有幾位治琴師在處理皮時會把某種溶劑加多了,這樣一來皮色確實會變淡.
※養琴
⊙養馴
一張按正規的方法蒙的皮,應該是使用越久音色表現越突出,因為皮經過長時間的規律震動及皮質退性之後,其音色表現絕非任何新琴所能比擬.
⊙代價
不只二胡如此,任何有響板,響皮或是木質結構的中西樂器均是如此,也就是要得到好琴沒有速成的方法,只有用時間慢慢培養,所以老琴的價值很難用金錢衡量.

※蒙皮 
⊙步驟
蟒皮怎麼蒙,這是最高機密,大陸的製琴師絕不讓人參觀,蒙皮區分幾個步驟:
一.選皮(極重要)
二.處理(極機密).
四. 套皮(各家不同).
五. 蒙皮(理念的結果).
而且這個說來話長,中間還有一個很重要的關節就是"匹配"問題.所以說它是藝術也是技術. 
⊙保養
蟒皮並沒有作防腐的處理,所以琴要好好的保管.皮不可長期受潮.否則會被老鼠或蟑螂或蟲咬,處理的過程中有浸泡藥水,處理皮面,乾縮等,這些統稱套皮.

※軟化
⊙琴筒乾縮
讓皮快速軟化下來依我的經驗有幾個要點:一.加速琴筒的乾縮,讓琴筒處在於一個高溫的環境中約2-7日,約40-60度c(時間長度視琴的狀況而定,要很小心,因為過火了以後太軟就無救了).
⊙燙皮
二.加速皮的軟化效果,最直接最快的方法就是燙皮,燙皮的做法:將琴筒拆下來,把臘塗在蟒皮之上,然後利用電熨斗燙蟒皮,燙好之後用布將蟒皮上的臘擦乾淨,不要讓過多的臘遺留在皮上,此時蟒皮會比原先更緊,但是一日之後就會軟化下來,比原來的緊度軟一點,這也就是有人會誤以為加熱過的蟒皮會有改善塌皮的缺點,實際上只是短暫的現象而已,情況會更嚴重,如果一次改善的效果未達理想,可以再試幾次.
⊙偏方
但是必須強調的是這些方法只是偏方,對音色的提昇或是琴的潛力發揮都不具正面的效果,甚至有負面的的影響,使用者必須自行抉擇,最正確的做法還是乖乖的慢慢磨,慢慢拉開琴皮,還有以上的兩種方法在處理時要很小心,因為很容易搞壞了.
⊙禁忌
不要用油或是其他的溶液滴在皮的背面,原因是有些溶液無法在短暫的時間內乾燥或是揮發,而能夠在短暫的時間內乾燥的溶液對皮的軟化並無明顯功效,不能揮發的溶液如油質,則只是因為皮吸入油質增加水分而軟化,但是在控制不佳的情況下容易聲音變悶而無法解救.
⊙新料白酸枝
如果新琴是紅木琴,一般紅木琴材料並不乾燥,所以皮蒙緊一點是正確的做法,只要等一段時間約三個月至六個月時間當木材乾縮之後皮就會軟下來.