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詹永明笛子震音技巧研究(一)

更新时间:2013-04-21    来源/发布:乐器学习网    作者/编辑:乐器学习
  笛子震音(气震音、指震音、揉震音等技巧)是对乐音的一
种美化和装饰。它是表达乐曲情感和使乐曲富有歌唱性的一个重要手段。震音的技巧丰富多采,它的感情色彩十分鲜明,《今昔》慢板的腹震音与《牧民新歌》有节制的气震音泾渭分明,《三五七》粗犷而奔放的慢渐快的气震音与《鹧鸪飞》、《姑苏行》细致入微的指震音大相迳庭。我们不论运用哪一种震音技巧,都要根据乐曲内容的需要和内在感觉的支配而自然形成。纵观笛子演奏艺术的流派,无论是南派还是北派,各流派的演奏家们都有独特的震音技巧,特别是近年来,笛子演奏大胆借鉴了弦乐器的揉音、压揉音等演奏技巧,大大丰富了震音的幅度变化,产生了更多、更新的震音技术、本文试图对这一技术加以阐述、剖析。



一、丰富多彩的震音技巧

    震音何以能美化乐音呢?我们可以把吹奏平稳结实的长音称为直音,假如这种直音是一种直线,那么震音则为『~~~~~~~』形成一条水纹般的音波。这种音波以核心音为基本音,辅之以高低波动的虚音,从而高低相间,浓淡结合,大大美化了乐音,增强了表现力。

    笛子震音产生的音波与『揉』(二胡)、『吟』(筝)、『吟弦』(琵琶)如出一辙,都是由声乐『音波』(或声乐的气颤音)派生出来的,它是模拟人声的产物。

    笛子震音幅度范围较广,气震音的幅度轻、重、缓、急、指震音的手指震动快、慢,指揉震音、压揉震音幅度的大小等不同的组合,直接影响到不同乐意的表达、旋律的起伏、结构的对比,以及音头、力度的变化,这种情形使震音显示出丰富多彩,变化多端的功能。根据自己所掌握的震音技巧,大体分为以下几种:

    l、腹震音

    这种震音用途较广,音波幅度较大,大多用於慢速、悲哀和叙事性的曲调。例如《幽兰逢春》(赵松庭曲)、《今昔》慢板段(陆春龄曲)、《走西口》慢板(李镇曲)、《断桥会》(詹永明曲)等。

    2、气震音

    这是一种常见的震音方法,多用在揉情性、速度缓慢的乐曲,例如《牧笛》(刘森编)、《牧民新歌》(简广易曲)、《草原巡逻兵》(曾永清曲)等。

    3、气冲音

    这是—种波纹细、密度大的震音,适用於激昂、热烈、欢快的乐曲,如《五梆子》(冯子存曲)、《婺江欢歌》(詹永明曲)等。

    4、由慢渐快的气震音

    这种震音的特徵是,平稳的气息由慢而快的气震,如『~~~~~』。—般用於长音到情激动的乐句之间过度或情绪的高潮使用。例如《三五七》引子部份和《牧民新歌》的结束句等。

    5、指震音

    这是一种波纹最细密的震音,它是用手指的指肚在音孔的里半孔或上半孔颤动的音波。一般运用於弱奏,多见南方笛曲中,如《鹧鸪飞》、《姑苏行》等。

    6、叉手指震音

    这是一种特殊的震音方法,它是在笛子的叉口指法中运用指震音的方法。如乐曲《幽兰逢春》、《早晨》(赵松庭曲)。

    7、指揉震音

    手指在发音孔上方作开闭约1/4孔位的圆滑揉动。动作时,手指由腕部带动,手臂放松。如乐曲《五木摇篮曲》(詹永明编曲)、《长恨绵绵》等。

    8、压揉震音

    犹如板胡、二胡压弦,音波波纹大,演奏方法指、臂同时在音孔上方作快速滑动,动作硬、棱角分明,模拟唱腔,悲泣、愤慨之声,如乐曲《珠帘塞》(俞逊发改编)、《秦川抒怀》(马迪曲)、《蓝花花》协奏曲(詹永明编曲)等。

    9、掌揉震音

    这是一种特殊效果的方法,下三孔用手掌心按孔,手指间互相紧贴,用掌心上下开闭音孔,这种手法音波特殊,能表达出强烈、激动、悲愤的效果。如江河水》等。

    10、滑揉震音

    这是—种滑揉音与气变音结合的震音。音波幅度相当大,适於表现地方色彩浓厚的曲调,或者在模拟人声唱腔中使用。如俞逊发改编的京剧《珠帘塞》、赵松庭改编的《京剧流水板》等。

    11、平吹(直音)

    吹平稳结实音,能表达含蓄细腻的感情。例如:《鹧鸪飞》中间弱奏段等。 
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