正如大型戏剧的终场总要交待剧情发展的最后结局，奏鸣曲式的再现部也是起到总结的作用。其本身的结构、主题材料及调性等方面的具体特性，我们可以通过以下两个环节来关注和理解。

第一，注意它在调性布局方面的特殊变化。

再现部的副部总要归向主调，这是与呈示部有所不同的。因此，连接部也相应要完成这个把副部拉回主调的任务。在呈示部里，是通过连接部的调性过渡把主部从主调引向副部的从属调，而再现部的连接部则不必完成这个任务了。

第二，注意再现部运用主题材料的规律。

如果呈示部里的某种主题材料在展开部里已经得到充分发展，那么，在再现部里折中材料就会用得很少，甚至被省略。

在过去列出的奏鸣曲式结构简图中，再现部与呈示部看上去是一模一样，但在实际的作品中却不是如此。在早期的奏鸣曲式作品中，这两部分是很相似的，只是再现部中的副部主题移到了主调而已。在后来的奏鸣曲式作品中再现部不再是呈示部主题材料的简单再现，而是有不同程度的发展变化。

再现部的结构类型

由于再现部的主部、连接部、副部、结束部的各种变化，以及作曲家构思的特定意图，往往使再现部发生一些较大的变化，这就产生了不同类型的再现部。

1。省略主部的再现部

主部再现时被省略，再现部直接由副部开始，如柴可夫斯基的《“悲怆”交响曲》第一乐章。也有从连接部开始再现的，即“连接部－－副部－－结束部”的构成，但运用的比较少。

2。带有“假再现”的再现部

其特征是再现的主部不出现在主调上，而是建立在“从属调”上。例如贝多芬的《“田园”交响曲》第一乐章。

3。倒装的再现部

再现部的主要部分（主部、副部）与呈示部的结构相反，仿佛是自后向前再现。其典型的结构是先再现副部，后再现主部。还有不普遍的结构类型，如“综合式”的再现部，其特点是把呈示部几个部分的主题材料以复调手法综合在一起再现。