如若是能读懂上叙孙子的理论，接受孙子的思想，就自然会思考如何去提高自己的演奏速度。我十六岁曾耗时多日，去认真观察、学习刘诗昆弹琴的运指心诀。绝顶高手刘诗昆，有一米八的魁伟身躯，每天清晨去用手指钩住单杆大铁棍，挂起自己的身子。这才是真正的“鹰爪功”。他弹琴，手指紧贴琴键如飞运行，其速之疾，中国无人可比。至此，我认识到提高演奏速度的关键，在于两条，那就是：一，指肌必需紧张、有力；二，尽量缩小指尖与笛孔的运动间距。

　　比如，要想作拳击运动员，就必须把自己的双臂的臂肌练成硬如钢铁；欲作田径运动员，得把自己的大腿腿肌跑成石头般的硬。乐器的演奏者的硬功夫在哪里？我说，只在指头上。所谓“铁指功”，就是指的指头的肌肉能具备坚实的力量。我的整个身躯只有指头最有力，我自十六岁开始实行练指功，后因他故，停练了整整四十年，我今天仍然比年轻笛手的指头力气大，依然比所有的健在的笛手吹奏的速度要快。须知，我今天的指功已大不如从前。今天的青年人为什么吹不出快速，只是因为他们的授业老师强要他们肌肉放松地吹奏，要高高抬起手指尽量加大指与笛孔的距离。任何一个心灵手巧的人，如果循依这种极蠢的方法去吹笛，要想快，那是痴人作梦。中国的民乐界（尤其是笛子和古筝）普遍存在着先生们误导学生。为赢得学生们的尊敬，叫学生们心甘情愿地缴纳昂贵的学费，好让先生们有钱去买洋房、轿车，先生们就扮出一副道貌岸然又知识渊博的面孔，把许多很浅显易懂的事情，非常复杂地释说得学生们胡里胡涂起来。

　　再试举一例，假如我是一个跛腿需凭仗拐杖行走的人，提出要与赛跑运动员比赛跑步，谁都会哈哈大笑，即使是傻瓜也知道是我输定了。但我如设定一个非常不公平的竟赛规则，叫运动员去跑一百米、再跑回一百米，我只是在一米之内打来回。试问，是谁输了？这个问题，恐怕连小孩子也是能正确回答。这就是孙子说的“善战者，其势险，其节短”。

　　指肌要高度紧张、有力，思想充满自信，脑中想的只有是乐曲。这就是器乐演奏高手的演奏心法。

　　器乐演奏的优劣，取决于演奏的技巧和音乐的表达能力。技巧，主要内容是音准、节奏要准确，在这个前题之下，以演奏的速度来取胜。所谓“指技高超”，即是指演奏者演奏的速度的快捷。所谓“表达力”，就是人们常说的“乐感”、“感染力”或者说是什么“内涵”。

　　最高明的语言的表达形式是朗诵。朗诵者朗诵的优劣与否，取决于使用“抑扬顿挫”的巧或绌。语言是表现人的情感，人的情感，一言简之是“喜怒哀乐”。这“抑扬顿挫”和“喜怒哀乐”，在器乐的表现手段主要是“轻重缓急”。其次是演奏技巧的恰当使用。“轻重缓急”，主要是表现在音量的强弱和节奏的快慢。所谓恰当使用技巧，即是指不要乱用技巧。同一技巧也仍是须有“轻重缓急”。如何恰当使用技巧，这就需要我们下力气去积累知识，垒砌自己的知识金字塔。孙子的行军布阵，变幻莫测，孙子总结经验为八个字：“兵无常势，水无常形”。我们器乐演奏者如果对这八个字能心领神会，当然必定就能准确无误地使用技巧了。（作者：黄尚元）